Применение светофильтров
При фотографии пейзажа фильтры применяются чаще всего при съемке
на черно-белую пленку. В этом случае они служат для разделения некоторых
цветов, которые иначе могли бы получиться на монохромной эмульсии
в виде близких оттенков серого. Чтобы понять, как происходит это
разделение, необходимо пояснить принцип действия фильтров. Почему
все вокруг выглядит зеленым, когда мы смотрим сквозь зеленый фильтр?
Причина этого в том, что фильтр пропускает главным образом свет
того цвета, какой имеет он сам, поглощая при этом другие цвета,
которые в совокупности дают белый свет-особенно поглощаются лучи
того цвета, который является дополнительным к цвету самого фильтра.
Поэтому при уста-новке фильтра на объектив предметы одного с ним
цвета экспо-нируются в большей степени, чем остальные, а предметы
дополнительного цвета получают минимальную экспозицию. Если применяемый
фильтр, например, зеленый, то зеленые предметы получатся на негативе
более темными и более светлыми на снимке, отпечатанном с этого негатива.
При этом предметы красного цвета станут более темными (строго говоря
дополнительным цветом для зеленого является пурпурно-крас-ный, но
для цветов, близких по длине волны к дополнительному, картина почти
одинакова). Сказанное позволяет сформулировать эмпирическое правило,
которое дает возможность заранее знать результат применения каждого
фильтра: фильтр осветляет свой собственный цвет и делает более
темным дополнительный.
Вероятно фотографы-пейзажисты чаще всего приме-няют фильтры для
того, чтобы "вернуть" на черно-белый сни-мок облака, утраченные
из-за передержки неба. В соответствии с приведенным выше правилом
установка желтого фильтра сде-лает голубое небо более темным, и
белые облака будут отчет-ливо выделяться на его фоне. Такой фильтр
также позволяет ослабить дымку, которая часто затягивает перспективу
ланд-шафта или морскую даль. Он придает пейзажу вполне естест-венный
вид, близкий тому, который мы видим. Оранжевый фильтр оказывает
аналогичное, но более сильное действие, придавая небу драматичность
и еще более рассеивая дымку. Красный фильтр доводит оказываемое
действие до крайней сте-пени и превращает голубое небо почти в черное,
на котором резко выделяются облака, создавая впечатление надвига-ющейся
грозы. Фильтры других цветов можно с успехом приме-нять для разделения
на снимке других оттенков. Например, зеленый фильтр позволяет сделать
более светлыми листья, которые без него приобрели бы на снимке тот
же оттенок серого, что и ветви.
В основном действие фильтров строго соответствует приведенному
выше эмпирическому правилу ослабления и усиления цветов, но известен
единственный случай, когда наблюдается противоположный эффект. Имеется
в виду применение крас-ного фильтра при съемке зеленой листвы. В
соответствии с пра-вилом зеленый цвет должен получиться на окончательном
отпе-чатке гораздо более темным, чем без фильтра; на самом же деле
картина получается прямо противоположной из-за так называемого эффекта
Вуда. Обычно зеленью предметы отра-жают лучи того же цвета и поглощают
другие цвета, поэтому-то они и выглядят зелеными. Цвет растений
и листьев обуслов-лен содержанием в них хлорофилла, а это вещество,
несмотря на свой зеленый цвет, обладает необычным свойством отра-жать
значительное количество света в красной области спектра (и в инфракрасной
тоже). Поэтому, хотя человеческий глаз вос-принимает листья зелеными,
они на самом деле отражают зна-чительное количество красных лучей,
и пленка это улавливает. Когда на фотоаппарат устанавливается красный
фильтр, он действует по отношению к растениям и листьям так, как
если бы они были окрашены в красный цвет. Вот почему тон их получается
более светлым, а не темным.
Конечно, когда фильтры поглощают свет, они не только влияют на
цвет, но и уменьшают интенсивность пропускаемого света. Поэтому
применение фильтров означает увеличение экс-позиции. К сожалению,
экспонометры более чувствительны к одним цветам, нежели к другим,
следовательно, вы не можете полагаться на то, что с фильтром система
ТТЛ установит совершенно правильную экспозицию автоматически. Поэтому
лучше сначала сделать измерение без фильтра, а потом увеличить экс-позицию
на заранее известную величину. Эта величина назы-вается кратностью
фильтра; значение кратности указывается изготовителем на каждом
фильтре. Если фильтр имеет крат-ность 2х, то это означает увеличение
экспозиции на одно деле-ние (одну ступень) диафрагмы; при кратности
Зх требуется уве-личение на 11/2 ступени, кратность 4х означает
увеличение экспозиции на две ступени и т. д. В этом состоит еще
одна причина того, что аппарат с ручной регулировкой экспозиционных
пара-метров больше подходит для пейзажной съемки. При отсутствии
такой возможности необходимо применять другие методы, о которых
говорилось выше в разделе, посвященном экспозиции.
Фильтры применяются также и в цветной фотографии. Фильтры, предназначенные
для черно-белой съемки, о которых говорилось выше, могут использоваться
для придания общего оттенка снимку с целью получения особых эффектов
(например, оранжевые или красные фильтры применяются для пере-дачи
красок заката), но в целом их плотность слишком велика для использования
в сочетании с цветными фотоматериалами. Фильтры, предназначенные
специально для цветных пленок, гораздо бледнее и обычно применяются
для коррекции цвето-вых оттенков. Особый интерес для пейзажной съемки
представ-ляют следующие типы фильтров:
1) ультрафиолетовые (УФ) - практически бесцветные;
применяются только для поглощения ультрафиолетовых лучей, которые
создают легкую голубую дымку над широкими про-странствами моря или
суши;
2) "скайлаит" - светло-розовый фильтр для съемки неба
и облаков; уменьшает голубой оттенок, который создается в ясную
погоду большими участками синего неба;
3) фильтры серии 81 соломенного цвета; серия включает шесть разновидностей
фильтров разной кратности; самые рас-пространенные - 81 А, 81 В
и 81 С; применяются при съемке в облачную или дождливую погоду для
устранения общей голубизны изображения; делают тона снимка более
теплыми; в ясную погоду фильтры этой серии также можно применять
для ослабления голубого оттенка, появляющегося иногда на тене-вых
участках;
4) светло-голубой фильтр 82 А; применяется для ослабления теплого
оттенка, появляющегося при съемке ранним утром или вечером; однако
именно этот оттенок может стать самым интересным элементом снимка,
сделанного в указанное время. поэтому фильтр 82 А не относится к
числу существенных при пейзажной съемке;
5) оранжевый фильтр 85 В; позволяет применять при дне-вном освещении
пленку типа В, предназначенную для съемки при освещении лампами
накаливания; с помощью этого фильтра фотограф может в случае необходимости
снимать днем на цветную пленку, предназначенную для искусственного
освещения; фильтр 85 применяется с такой же целью, но в случае съемки
на редко используемую пленку типа А, предназначен-ную для освещения
перекальными фотолампами.
При съемке пейзажа (как на черно-белую, так и цветную пленку) кроме
перечисленных применяются фильтры еще двух типов: поляризационный
и нейтральный. Чтобы понять действие поляризационного фильтра, обратимся
к природе самого света. Представим себе световые лучи в виде ряда
длинных тон-ких цилиндров. Внутри этих цилиндров лучи совершают
колеба-ния в разных плоскостях. Когда эти колебания происходят только
в одной плоскости, говорят, что свет поляризован. Поляризация происходит
естественным образом в потоке света, отраженном от неметаллических
поверхностей, таких как сте-кло или вода. Голубое небо также является
источником поляри-зованного света, который образуется в результате
взаимодей-ствия солнечных лучей с присутствующими в атмосфере частицами;
правда, когда свет от неба падает на какой-либо пред-мет, то он
опять превращается в обычный неполяризованный свет.
Свет может быть также поляризован с помощью фильтров. Если поляризационный
фильтр направить на источник поляризованного света и поворачивать
его, то можно найти такое положение, в котором фильтр поглощает
весь поляризо-ванный свет. Поэтому такой фильтр можно применять
для затемнения голубого неба, свет от которого поляризован, не оказывая
никакого влияния на пейзаж (который хотя и осве-щается небом, но
отражает неполяризованный свет). Поляриза-ционный фильтр позволяет
также фотографировать сквозь толщу воды, например чтобы сделать
более светлыми предме-ты, находящиеся на дне реки (которые освещаются
обычным светом); при этом устраняются помехи, создаваемые светом,
отраженным от поверхности (и состоящим из поляризованных лучей).
При съемке пейзажа после дождя поляризационный фильтр уменьшает
отражение от водяных капель, которое разбавляет цвета, и тем самым
придает цветам насыщенность. Степень поляризации зависит от угла
между направлением аппа-рата и фотографируемой поверхностью, достигая
максимума при величине угла 30-40°. Поляризация света от неба достигает
максимума примерно при таком же значении угла между аппа-ратом и
направлением солнечных лучей.
Нейтральные фильтры используются для частичного поглощения света,
тем самым увеличивая время экспонирова-ния. Они могут пригодиться
при съемке пейзажа в том случае, если фотограф хочет использовать
большую диафрагму для получения небольшой глубины резкости, а время
дня таково, что свет слишком яркий даже при минимальной выдержке.
Такие фильтры можно применять при увеличении выдержки до нескольких
секунд при ярком дневном свете с целью получения, например, смазанного
изображения движущейся воды.
Нейтральные фильтры выпускаются разных плотностей и маркируются
либо с указанием кратности, определяющей необходимое увеличение
экспозиции, либо оптической плотности, выражаемой через десятичный
логарифм коэффициента погло-щения, т. е. процентного количества
поглощенного света. Следовательно, фильтр ND 50 поглощает (и пропускает)
половину падающего света и его применение требует увеличения экспозиции
в два раза; такая маркировка равнозначна указанию кратности 2х.
Фильтры можно комбинировать, если необходимы осо-бенно длительные
выдержки; требуемая экспозиция рассчиты-вается путем сложения оптических
плотностей применяемых фильтров или перемножения чисел, указывающих
их кратность. Однако если вы действительно попытаетесь применить
несколько таких фильтров при особенно длительном экспони-ровании,
то помните о возможности отклонения от закона взаимозаместимости1,
что потребует еще более длительного экспонирования, чем диктуемое
общей кратностью светофиль-тров. Метод проб и ошибок с одновременным
применением экс-позиционной вилки обычно дает требуемые результаты;
для начала попробуйте увеличить диафрагму на одно деление при выдержке
1 с, на два деления при выдержке от 1 до 10 с и на три деления при
выдержках до 100 с.
Все фильтры, о которых говорилось выше, являются фильтрами в прямом
смысле слова, т. е. они действительно ослабляют, или отфильтровывают,
некоторые составляющие света. Однако есть еще одна группа фильтров,
которые следовало бы назвать оптическими приборами: они не отфильтровы-вают
свет, а изменяют его, создавая различные специальные эффекты, например
звездные блики на ярко освещенных участ-ках объекта или многократное
повторение изображения в пре-делах одного кадра. Более подробно
эти устройства рассматриваются в главе, посвященной особым приемам
съемки.
· • ·
Фотография невозможна без света. Само слово фотография происходит
от греческих слов фотос (свет) и графо (рисую, пишу) и означает
светопись. Свет является самым важным элементом при создании любого
фотографического изображе-ния, поэтому очень часто он воспринимается
как нечто само собой разумеющееся; так относиться к свету можно,
только если вы хотите получить всего лишь любительские моменталь-ные
снимки, но если заниматься любым видом фотографии всерьез, то необходимо
научиться определять разные виды освещения и предвидеть, каким образом
каждый из них повли-яет на передачу снимаемого объекта. В отличие
от таких жан-ров фотографии, как портрет и натюрморт, где освещение
целиком находится во власти фотографа, пейзажная съемка зависит
от освещения местности в момент съемки. Поэтому выбор нужного вида
освещения часто сводится к выбору подхо-дящего момента или времени
суток.
Характеристики освещения
Прежде всего необходимо определить значение двух тер-минов, которые
будут использоваться на протяжении этой главы: освещенность и контраст.
Освещенность - это распределение света в предметном пространстве.
Она может изменяться от яркого сияния солнца в безоблачный день,
когда экспониро-вание пленки средней чувствительности требует совсем
небольших относительных отверстий и короткой выдержки, до туск-лого
света от неба, затянутого густыми облаками, когда необхо-димо значительно
увеличить диафрагму или выдержку или то и другое одновременно. Освещенность
также меняется на протя-жении дня, достигая наибольшей величины
около полудня и наименьшей (для практических целей) в сумерки перед
заходом солнца или после него. Естественно, что самая низкая освещен-ность
бывает ночью. Освещенность не обязательно влияет на сам снимок,
поскольку ее изменение можно компенсировать продолжительностью выдержки.
Однако многие факторы, определяющие освещенность, сами по себе влияют
также и на контраст, а это уже оказывает воздействие и на характер
изображения.
Употребляя самые простые понятия, можно сказать, что контраст -
это разница между самыми светлыми и самыми темными участками снимаемого
сюжета. Когда эта разница велика, то получаемый снимок обладает
высоким контрастом; когда нескольких факторов. Как будет показано
ниже, большую роль здесь играет облачность, но на контраст влияет
также характер поверхностей снимаемого ландшафта. Если они обладают
раз-личной отражательной способностью, то контраст увеличивается.
Большие плоские пространства суши, в том числе окружен-ные водой,
обычно дают контраст ниже среднего уровня. Еще одним фактором является
направление света. Контровое осве-щение обеспечивает широкий диапазон
тонов как светлых так и теневых участков, тем самым создавая высокий
контраст; боковое освещение оказывает такое же действие, но в нес-колько
меньшей степени.
Цвет снимаемого объекта также оказывает влияние на кажущийся контраст
сюжета. Если оттенки разных предметов находятся на противоположных
концах спектра, то контраст при постоянном освещении кажется более
значительным, чем есть на самом деле. Наоборот, если предметы имеют
близкие цвета, то будет казаться, что снимок недостаточно контрастен.
Этот вопрос будет рассматриваться более подробно в дальнейшем.
"Качество" освещения
При съемке пейзажа в распоряжении фотографа имеется только один
источник света - солнце. Солнечный свет может рассеиваться облаками,
отражаться от таких естественных отражателей, как деревья, здания
или вода, фильтроваться и окрашиваться атмосферой в различное время
суток; кроме того, направление света, падающего на объект съемки,
непре-рывно изменяется. Но что бы ни происходило с солнечным све-том,
он остается единственным источником, с которым работает фотограф-пейзажист.
Чтобы понять, как влияет характер солнечного освеще-ния на снимаемый
сюжет, представим себе солнце как источ-ник, находящийся в студии.
Когда такой свет исходит от небольшого полированного рефлектора,
то образуются яркие светлые пятна и тени с резкими краями, окаймляющие
темные непрора-ботанные участки.
Когда солнце светит на безоблачном голубом небе, его можно уподобить
студийному прожектору. По сравнению с размерами окружающего пространства
солнце очень мало, но оно чрезвычайно яркое и его направленный свет
режет глаз. В результате сюжет превращается в набор ярко освещенных
пятен и глубоких теней. Если на солнце наплывает облако, то его
роль аналогична роли рассеивателя перед студийным прожектором. Облако
само становится источником света. Общая освещенность падает, кон-траст
уменьшается и тени смягчаются. Когда сплошная облач-ность закрывает
небосвод от горизонта до горизонта, то источ-ником света становится
все небо. Снимки, сделанные в таких условиях, отличаются крайне
низким общим контрастом и прак-тически полным отсутствием теней.
Если довести ход рассужде-ний до логического завершения, то мы придем
к такому случаю, когда облака будут полностью окружать фотографа,
как, например, при съемке на достаточно большой высоте или на местности,
окутанной туманом. Контраст и освещенность при этом минимальны,
что само по себе может использоваться в определенных целях, о чем
речь пойдет ниже, в главе о необычных условиях съемки.
Естественный свет может рассеиваться, но может и отра-жаться, приводя
к аналогичным результатам. Само небо явля-ется отражателем, а его
голубой цвет обусловлен отражением солнечных лучей от частиц пыли,
содержащихся в воздухе. Фотографируя в прямых солнечных лучах, этого
можно не заметить, но если переместиться в тень, то цветные снимки
приобретут явно выраженный голубоватый оттенок, обусловлен-ный не
прямым солнечным светом, а светом, который излучается небосводом.
(Этот оттенок можно устранить с помощью фильтров.) Облака могут
действовать и как отражатели, и как рассеиватели света. Когда солнце
проглядывает в просветы между облаками или когда полоса облаков
тянется по линии горизонта, контраст освещения уменьшается. Кроме
того, сам пейзаж содержит элементы, которые отражают свет: это деревья,
озера, море, сама земля, при этом все они отражают свет в разной
степени и изменяют освещение. Как и в случае рассеяния, с увеличением
размеров "рефлектора" отраженный свет становится более
слабым и соответственно освещение менее контрастным.
Разумеется, между самым контрастным и самым мягким освещением существует
бесчисленное множество состояний, которые определяются рассеянием
и отражением солнечного света. Для простоты мы рассмотрим три вида
освещения и их влияние на объект съемки. Назовем их контрастное
(жесткое), полумягкое и мягкое. Контрастное освещение подходит для
выделения участка сюжета на фоне других, более темных участков.
К этому виду в первую очередь относится боковое освещение, так как
фрон-тальное освещение высвечивает тени за объектом, разрушая этим
контрастный рисунок сюжета. При контрастном освещении не следует
избегать теней; напротив, их надо использовать как неотъемлемый
элемент композиции. Контрастное освеще-ние прямыми солнечными лучами,
падающими под соответствующим углом, можно использовать также для
выявления фак-туры объекта. Если угол падения света выбран правильно,
то отражение от гладких поверхностей, например, ярко окрашен-ного
предмета или воды, придает сюжету «искристость», которую
невозможно получить при любом другом освещении. Цвета при таком
освещении кажутся максимально насыщенными.
Полумягкое освещение больше подходит для пейзажной съемки, чем
контрастное. Оно предоставляет больше возможностей для изменений
направления света при сохранении доста точного количества теней,
для подчеркивания фактуры и формы предметов. С другой стороны, все
тени получаются не такими резкими, что уменьшает различия между
светлыми и темными участками, а это положительно сказывается на
вос-произведении тональностей и фотографической широте большинства
пленок. Цвета кажутся несколько разбавленными в отличие от контрастного
освещения.
Совсем мягкое освещение еще более ослабляет контраст между светами
и тенями и резко смягчает цветовые тона, делая их пастельными. Большое
значение при таком освещении имеет направление светового потока.
Если он падает спереди, то мяг-кое освещение выявляет гораздо больше
деталей сюжета, чем контрастное, при котором тени скрадывают эти
детали. Сплош-ная облачность, когда контраст минимален, редко используется
для съемки пейзажей. Исключение составляют случаи, когда фотограф
намеренно использует именно такие условия для получения снимка в
темной тональности, например когда солнце пробивается сквозь просвет
в облаках и освещает небольшой участок снимаемого пространства.
Используя контраст между этой деталью и остальным пейзажем, можно
полу-чить снимок, исключительно интересно передающий состояние атмосферы.
Кроме того, даже при ярком освещении пейзаж светлой тональности
может выглядеть на фотографии малокон-трастным из-за того, что тона
близки друг другу. В этом случае рекомендуется ввести небольшое
темное пятно, которое соз-даст впечатление контраста и повысит выразительность
снимка.
Направление света
Вследствие вращения Земли нам кажется, что Солнце ежедневно движется
с востока на запад. Высота его положения зависит от места на земном
шаре. В течение года это кажущееся движение солнца с востока на
запад происходит одновременно с другим кажущимся его движением -
к северу и югу. В действительности оно "перемещается"
к северу и югу не более чем на 23,5° в каждую сторону от экватора.
Всюду между этими двумя широтами существуют периоды, когда солнце
стоит прямо над головой; в других местах земного шара даже при самом
высоком положении солнца мы видим его под неко-торым углом к югу,
если находимся в Северном полушарии и под некоторым углом к северу
в Южном полушарии. Несмотря на это, в Великобритании и на большей
части Северной Аме-рики в середине лета полуденное солнце кажется
стоящим почти над головой. Чем дальше к северу, тем это впечатление
все больше ослабляется, так как угол падения солнечных лучей становится
более острым, даже в разгар лета. Зимой солнце на этих широтах всегда
стоит низко над горизонтом. Аналогичная картина наблюдается на соответствующих
широтах к югу от экватора, усиливаясь по мере продвижения на юг.
Фронтальное (переднее) освещение
При фронтальном освещении солнце находится за фотографом, и лучи
его падают на все элементы пейзажа спереди. Такое освещение является
плоским и становится все более плос-ким по мере того, как солнце
склоняется к горизонту, освещая сюжет под все более прямым углом.
При этом выявляются все детали предметов, так как свет направлен
прямо на них и осве-щает все шероховатости. Фактура практически
не видна. Если часть объекта сильно отражает свет (например, окрашенная
белой краской стена дома), то либо все ее детали будут утра-чены
вследствие слишком большой экспозиции, которая необ-ходима для остальной
части, либо эта остальная часть будет недодержана, если экспозиция
рассчитана по отражающей поверхности.
Фронтальное освещение искажает форму. Предметы выглядят двумерными
и похожи на вырезанные из картона фигуры, наколотые на пейзаж, а
тени на снимке отбрасываются прямо назад, не давая ощущения глубины;
разницы между свет-лыми и темными участками почти нет. Однако такое
освещение можно использовать для того, чтобы сделать ровные поверхно-сти
сверкающими или чтобы получить эффект, упомянутый выше, когда речь
шла о сильно отражающей поверхности. Если же вы не преследуете такие
цели, то фронтальное освещение не рекомендуется для съемки пейзажа.
Боковое освещение
Выразительность снимка значительно усиливается, когда свет падает
на объект не спереди, а сбоку. Сразу же образуются тени и выявляется
фактура поверхностей, обращенных к фотографу. Чем больше угол между
направлением оптической оси объектива фотоаппарата и направлением
солнечных лучей, тем более выражено это действие света, достигая
предела, когда солнце светит под прямым углом к камере и лучи его
падают на объект съемки сбоку.
Теперь важную роль в композиции начинают играть тени. Можно фотографировать
объекты, ярко освещенные сбоку и затененные спереди. Можно также
снимать освещен-ные предметы на фоне теней, создаваемых другими
предмета-ми, которые находятся сзади. Чем больше смещается вбок
источник света, тем более объемным выглядит предмет по сравнению
с его плоским видом при фронтальном освещении. Если объект съемки
имеет криволинейную форму, то боковое осве-щение создает плавные
переходы от света к тени, подчеркивая очертания предметов. Чем ниже
спускается солнце, тем длиннее становятся тени и тем выразительней
получается фотография. Если вы стремитесь к необычности снимка,
то надо полностью исполь-зовать возможности бокового освещения и
приступать к съем-ке, когда солнце находится низко над горизонтом
и светит под прямым углом к оптической оси аппарата. Если же вы
хотите, чтобы снимок выглядел более естественно, лучше использовать
боковое освещение, когда угол между направлением солнечных лучей
и аппаратом меньше прямого, а по высоте солнце нахо-дится примерно
посередине между горизонтом и зенитом. В этом случае тени и фактура
выглядят обычно, т. е. так, как глаз привык их воспринимать.
Контровое (заднее) освещение
Когда угол между направлением солнечного света и аппа-ратом начинает
превышать прямой, то освещение становится задним, которое называют
также контровым. Если солнце находится между 90 и 180°, фактура
освещенной части объекта проступает с графической четкостью, являя
контраст с глубо-кими тенями на противоположной стороне. Тени падают
косо. удлиняясь по мере того, как солнце склоняется к горизонту.
Пейзаж становится еще более впечатляющим, когда солнце находится
прямо напротив камеры. Падая из-за облаков причудливой формы, солнечный
свет делает небо столь инте-ресным, что оно само может стать основным
объектом съемки и доминировать в кадре, оставляя в нем лишь небольшое
про-странство для пейзажа в привычном смысле слова. Когда солнце
находится довольно высоко, оно освещает верхнюю часть непрозрачных
предметов, например зданий, но по мере того, как оно склоняется
к горизонту, освещенность верхних частей предметов уменьшается и
по краям образуется светлый ореол. Этот ореол контрастирует с более
мягким светом, пада-ющим на предмет спереди, и выделяет его на окружающем
фоне. При контровом освещении воды возникают яркие блики на каждом
гребешке ряби или отдельной волны.
Вид и настроение снимка, полученного при контровом освещении, зависит
от умения определить экспозицию. Когда она рассчитана по свету,
отражаемому сюжетом в сторону каме-ры, то получается мягкий снимок
с нерезким светлым ореолом, который сливается с фоном и краями самого
предмета. Если экспозицию уменьшить, то световая кайма станет яркой
и чет-кой и будет окружать силуэты предметов, форма которых опре-деляется
только этими световыми пятнами.
Если предмет частично прозрачен, то контровое освеще-ние дает иной
эффект. Не создавая ореола вокруг предмета, свет проходит сквозь
него. Например, цветы иди паруса сразу же приобретают такой вид,
словно они подсвечиваются изну-три, при этом самые эффектные снимки
получаются, когда предметы выделяются на темном фоне.
Одной из проблем, возникающих при контровом освеще-нии, являются
блики на изображении, особенно заметные, когда солнце попадает прямо
в кадр, но часто они присутствуют даже тогда, когда солнце находится
за кадром. Эти блики вызы-ваются тем, что свет падает прямо на объектив,
многократно отражаясь от поверхностей его элементов. В результате
общий контраст ослабляется , а иногда на снимке появляется цепочка
бликов, имеющих форму отверстия диафрагмы, которые часто удается
устранить незначительным изменением угла съемки. Как правило, блики
можно ослабить с помощью бленды, защи-щающей объектив от прямых
солнечных лучей.
Верхнее освещение
Когда солнце находится над головой или почти в таком положении,
то условия для фотографирования пейзажа самые неблагоприятные. Короткие
резкие тени отбрасываются вниз почти лишая предметы фактуры и формы
и создавая высокий контраст. Возникает общее впечатление жаркого
дня, однако такое освещение можно иногда использовать, например,
для того, чтобы тени от ветвей падали на землю и разделяли участки
пространства, которые в противном случае выглядели бы однообразными.
Но в целом верхнее освещение не рекомендуется для пейзажной съемки.
Если же обстоятельства вынуждают вас снимать при таких условиях
освещения, то старай-тесь делать это, когда солнечный свет рассеивается
облаком и тени смягчаются.
Цвет (спектральный состав) света
Направление света - это не единственная характеристи-ка, определяемая
положением солнца на небосводе. Спектральный состав света также
меняется в течение дня. Причиной этого изменения являются молекулы
воздуха. Они рассеивают прохо-дящий свет, при этом свет с меньшей
длиной волны (синяя область спектра) рассеивается в большей степени,
чем свет с большей длиной волны (красная область спектра). Когда
солнце находится низко над горизонтом, его лучи проходят гораздо
большее расстояние в атмосфере, чем когда оно стоит над головой,
и поэтому больше синих лучей задерживается атмосферой. Следовательно,
чем ниже солнце на небе, тем больше красных лучей в его спектре.
Незадолго до восхода и заката солнца этот красный оттенок виден
невооруженным глазом, он также присутствует, но в меньшей степени
через несколько часов после восхода и за несколько часов до заката.
Очень часто глаз (который как и мозг, приспосабливается к этим изменениям)
не замечает этой разницы в «окраске» света. Пленка,
естественно, не обладает таким свойством, поэтому цветные снимки,
сделанные в начале и конце дня, имеют теплый оттенок, который фотограф
мог и не заметить невооруженным глазом. Этот оттенок можно устранить
с помощью фильтра или скорректировать, применяя цветную пленку для
искусственного света, эмульсия которой рассчитана на теплый свет
ламп накаливания. И все же фотографы, занимающиеся пейзажной съем-кой,
обычно стараются использовать такое теплое, мягкое освещение либо
для того, чтобы подчеркнуть краски восхода или заката, либо для
получения более интересного общего освещения снимаемых объектов.
По самой своей природе этот свет всегда падает на объект съемки
под небольшим углом и дает наилучшие результаты, когда используется
в качестве бокового или заднего освещения.
Оцените эту статью и оставьте сообщение в гостевой
книге.
|
